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14行目: − + − 戦争は単純な勧善懲悪で割り切れるものではないとして、時に主人公側である鉄華団が冷徹な行動を取るシーンも描写された。また、派手さを優先されやすいロボットアニメでありながら、「宇宙空間という極限環境で稼働し作業に従事するものがビーム一発で壊れるのはおかしい。もっとひしゃげたりつぶれたりするはず」という意見から本作ではビーム兵器はほとんど存在せず、爆発するよりも割れたり砕けたりする破壊描写を取っている。+ − +
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== 概要 ==
== 概要 ==
:英語タイトルのORPHANSとは孤児の意味。その通りに孤児が主人公であり、社会的弱者の貧困や搾取などの社会問題が散りばめられている。小川正和プロデューサーが十代・二十代の若者をターゲットにした作品として企画を立ち上げ、長井龍雪を監督として起用することで企画が始動。「今の若者にとっては国のために戦うといった展開は現実味がないだろう」という小川氏の判断などもあり、仲間のために戦う少年兵の集団が主人公となった。長井監督は「ガンダムに戦争は不可欠でああるが、戦争を知らない世代である自分がどう戦争を描くのか」について考えた結果、後から加わった脚本家である岡田の意見もあり、ヤクザの抗争をメインの一つに据えることが決定される。
:英語タイトルのORPHANSとは孤児の意味。その通りに孤児が主人公であり、社会的弱者の貧困や搾取などの社会問題が散りばめられている。小川正和プロデューサーが十代・二十代の若者をターゲットにした作品として企画を立ち上げ、長井龍雪を監督として起用することで企画が始動。「今の若者にとっては国のために戦うといった展開は現実味がないだろう」という小川氏の判断などもあり、仲間のために戦う少年兵の集団が主人公となった。元々ガンダムファンであった長井監督は「ガンダムに戦争は不可欠だが、戦争を知らない世代である自分がどう戦争を描くのか」について考えた結果、後から加わった脚本家である岡田の意見もあり、広島ヤクザの抗争をメインの一つに据えることが決定される。
:戦争は単純な勧善懲悪で割り切れるものではないとして、時に主人公側である鉄華団が冷徹な行動を取るシーンも描写されたが、折りに触れて「悪」や「報い」が断定的にインタビューで語られてもいる。また、派手さを優先されやすいロボットアニメでありながら、「宇宙空間という極限環境で稼働し作業に従事するものがビーム一発で壊れるのはおかしい。もっとひしゃげたりつぶれたりするはず」という意見から本作ではビーム兵器はほとんど存在せず、爆発するよりも割れたり砕けたりする破壊描写を取っている。断面や欠片などを詳細に描かなくてはならないことに加えて、線の多いモビルスーツデザインであるため作画コストはかなり高く、労働量と待遇の問題が見合わずにスタジオから離脱した古参スタッフもいたほど。
:第一期では[[オルガ・イツカ]]を中心に団結した少年たちの物語として展開。命以外何一つ持たないという彼らの「持たざる者の強み」と「命の軽さ」というまさしく体を張った生き様で、「ヒューマンデブリ」「宇宙ネズミ」と侮られてきた彼らが一つの大仕事を自分たちの手で成し遂げるという一種のサクセス・ストーリーであった。
:第一期では[[オルガ・イツカ]]を中心に団結した少年たちの物語として展開。命以外何一つ持たないという彼らの「持たざる者の強み」と「命の軽さ」というまさしく体を張った生き様で、「ヒューマンデブリ」「宇宙ネズミ」と侮られてきた彼らが一つの大仕事を自分たちの手で成し遂げるという一種のサクセス・ストーリーであった。
:第二期では社会的に大きな認知をされることになった鉄華団と、台頭してきた彼らを敵視するテイワズ内部の不満を抱えた勢力との身内での対立が始まる。また、腐敗した体制を露見してしまったギャラルホルンも[[マクギリス・ファリド]]が復興の旗手としてその発言力を高めつつあることを危惧する[[ラスタル・エリオン]]達と緊張を高め、ラスタルの命令による爆破テロとそれに端を発した紛争に発展。新興勢力と既得権勢力との対立図式は味方同士の足の引っ張り合いと、敵同士での結託という混迷の物語へとシフトしていく。
:第二期では社会的に大きな認知をされることになった鉄華団と、台頭してきた彼らを敵視するテイワズ内部の不満を抱えた勢力との身内での対立が始まる。また、腐敗した体制を露見してしまったギャラルホルンも[[マクギリス・ファリド]]が復興の旗手としてその発言力を高めつつあることを危惧する[[ラスタル・エリオン]]達と緊張を高め、ラスタルの命令による爆破テロとそれに端を発した紛争に発展。新興勢力と既得権勢力との対立図式は味方同士の足の引っ張り合いと、敵同士での結託という混迷の物語へとシフトしていく。
:シリーズ構成は「とらドラ！」「ここさけ」「あの花」などでの長井龍雪監督とのタッグで知られる岡田麿里。学生同士や少女中心の青春群像を得意とする作風であり、本作でも戦闘シーンよりも対立や駆け引きなどの人間ドラマに重点が置かれている。
:シリーズ構成は「とらドラ！」「ここさけ」「あの花」などでの長井龍雪監督とのタッグで知られる岡田麿里。彼女は自らの経験を投影した学生同士や少女中心の青春群像を得意としており、本作でも戦闘シーンよりも性愛や身内同士の対立などの人間ドラマに重点が置かれている。
:一期ではサクセスストーリーとして幕を閉じた物語だが、二期のストーリーが進行するに従って登場人物が次々に命を落としていく展開が目立つようになる。最終的には、鉄華団は組織として壊滅。これは監督が物語開始以前から三日月や鉄華団について、新撰組や滅びの美学を意識した「主人公勢力の全滅」という結末を予定していたため。だが、「一期でクーデリアを送り届ける」「二期で鉄華団が滅びる」という最重要部分以外は予定されていた展開の急な変更も数多く、作中で語られなかった設定や本編後に追加で発表された設定も枚挙に暇がない。
:一期ではサクセスストーリーとして幕を閉じた物語だが、二期のストーリーが進行するに従って登場人物が次々に命を落としていく展開が目立つようになる。最終的には、鉄華団は組織として壊滅。これは監督が物語開始以前から三日月や鉄華団について、新撰組や滅びの美学を意識した「主人公勢力の全滅」という結末を予定していたため。だが、「一期でクーデリアを送り届ける」「二期で鉄華団が滅びる」という最重要部分以外は予定されていた展開の急な変更も数多く、作中で語られなかった設定や本編後に追加で発表された設定も枚挙に暇がない。
:そのため、鉄華団の役割を始め、マクギリス・ファリドが望んだものとは何だったのか、モビルアーマーとは、厄祭戦とは何だったのかなどなど現在でも様々な議論がなされている。これらのうちにはインタビューやスピンオフ作品などで回答がなされているものもあるので、興味を持った人は調べてみると良いだろう。
:そのため、鉄華団の役割を始め、マクギリス・ファリドが望んだものとは何だったのか、モビルアーマーとは、厄祭戦とは何だったのかなどなど現在でも様々な議論がなされている。これらのうちにはインタビューやスピンオフ作品などで回答がなされているものもあるので、興味を持った人は調べてみると良いだろう。